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繁峙南关宋代壁画的变身之旅
   www.sxzhb.gov.cn        发布者:admin  发布时间:2010-3-23

  2010年3月,一帧体态轻柔、薄如锦帛的长卷壁画,躺在山西博物院壁画室内。让人无法想象,三年前,它还静静地藏在一处山脚下,青砖砌就,白灰涂面,身躯重达十几吨。

  它的年龄有千岁之长,在这里,它不必再担心机械铁爪的惊扰。去年6月,它被全部修复完毕,它的学名叫“繁峙南关宋代壁画”。“在山西北部地区发现这样的宋代墓葬壁画很是少见,它对研究宋代时期该区域的文化历史有着重要的意义。”山西的考古学者们很是惊喜。

  古墓壁画精妙绝伦

  2007年7月16日,繁峙县文物管理所所长张所廷带着一沓资料来到山西省文物局。资料图片上的壁画精妙绝伦,保存完好。

  这是在繁峙县杏园乡南关村一座古墓内发现的壁画。

  当年7月下旬,山西省考古研究所工作人员刘岩接手了南关村壁画的保护采集任务,与其他考古人员一起来到了杏园乡。

  古墓现场一片狼藉,砖头棺木散落了一地,墓室壁画中的一扇装饰窗户被砸开,也许,盗墓者以为窗户后面藏有宝藏。毋庸置疑,这里经历过激烈的哄抢。

  这是一座仿木构砖雕墓,面积约两平方米,直径两米,墓室分六面,一面是墓门。墓室上部为拱形顶,穹顶上有星星、月亮、太阳,太阳里绘有赤乌,月亮里绘有玉兔和桂树,这是一幅简单的星相图。一般来说,墓顶上会有一面铜镜,但在这座墓室,考古人员没有发现铜镜的踪影。

  五面壁画中间都有窗户造型,每个窗户将一面墙壁的壁画分成两幅。每一幅壁画颜色历经千年依然鲜艳夺目,上面均绘有八宝图案,寓意着吉祥如意。

  刘岩介绍说:“这个墓室的壁画比较特殊,一般来说,壁画是讲究左右对称的,但这个墓室窗户两侧的壁画则完全不同,好像在讲述着一个故事。”

  壁画画面人物面部丰满,线条流畅。只见,窗户一侧,一威武大将身后祥云缭绕,另一侧,三名男侍者迎面而来,他们分别拿着方凳、衣服和木杖,木杖上端有个圆形的装饰。这个圆形装饰非常罕见,因没有任何参照资料,它究竟是什么?考古学者们也不明所以。

  另一幅画面显示,屏风前,一带有宋式直角幞头的男子在一张方桌前伏案而坐,眺望远处,背后则是一丛郁郁葱葱的竹林。与之一窗相隔的图案,则是几个侍者拿着东西相向而望。

  一画面中,一位长髯老者拄着龙头拐杖弓腰坐在带有云头的圆凳上。奇怪的是,与之同在一面墙上绘制的另一壁画中,三名或捧物或抱拳的男侍者,与老者相背而立,这幅壁画好像在向人们传达着什么寓意。

  每一幅画都是一个故事。墓主人想要讲述自己的人生经历,还是他人的传奇故事,不得而知。因没有出土任何有价值的文物资料,就连墓主人是寻常百姓,还是官宦人家,也无法确定。

  传言称,墓室被发现后,里面有墓主人留下的一本古书,这本至关重要的参照资料在墓室中查无所见。有文物专家称,倘若真有一本这样的古书,对于研究当时的历史,不啻于无价之宝。

  杏园乡南关村支部书记王三元说:古墓掘出地是个砖厂,在新农村建设平地铲土时发现了这处墓洞口,村里上报到县文管所。有些村民取走了诸如棺材板之类的东西,经过动员,村民又都主动上缴,没有听说书籍之类的文物流出。至于古墓的来历,村里没有关于这个墓葬的任何记载和传说,更不清楚其出处何在。

  壁画保护有喜有忧

  壁画的后期修复极其复杂。仅室内修复,就耗时一年。

  2008年春节一过,紧张的工作又开始了。山西博物院的修复室内,考古工作人员将石膏和砖块一点点层层剥离,只余下壁画层。因画面加固粘有纱布,去除纱布需要化学试剂,而测试画面对试剂的承受度就是必须的一项工作。

  画面剥落是壁画普遍存在的问题。繁峙宋代壁画有的地方部分缺失,根据现今对壁画修复的艺术性和美观性的要求,考古人员须将壁画修复原样保存。意大利的修复方法影线法,目前已经应用到了我省壁画的修复工作中。“同一色彩分成三种基色,再将这三种颜色的细条排列在所在颜色的图案上。如果壁画有五种色彩,就需要15种色条,技术含量很高,难度也很大。修复出来后,远看保持了壁画的画面完整性,近看还可以分得清画面的真假之界。”霍宝强介绍。

  眼前,这卷繁峙金代壁画,就如同它刚出土时照片上那般艳丽。但艳丽仍掩不住它的古朴和沧桑,间或还有着一丝无奈。“如果不是经费紧张,这幅壁画会在繁峙被保护起来。”繁峙县文物管理所所长张所廷一再遗憾地说。

  他坦言,小城镇的文物保护经费紧张,文物破坏程度严重。“繁峙县沙河镇西沿头去年也发现了古墓壁画。我去了一看,也让破坏了。壁画很精美,墓室里空空如也,没有任何可以参照断代以供研究的文物。”张所廷怀疑文物有所丢失,到了公安机关报了案,案件至今没有任何进展。张所廷有个愿望,繁峙南关宋代壁画尽管远走太原,但宋代棺木还在,他想修复它,让它留在繁峙,但不知能否实现。

  纵观我省的壁画保护,有着50多年的历史。“山西芮城永乐宫是我国壁画瑰宝,1959年至1964年原物原貌迁到新址保存;太原市晋源区北齐娄睿墓,1979年至1981年进行了考古发掘及壁画搬迁保护工作;王家坟北齐徐显秀墓壁画,2000年发掘,采取原址保护,现在筹建博物馆。山西繁峙宋代壁画墓,2007年异地搬迁保护。”霍宝强说,近几年来,壁画大多采取异地搬迁的保护措施,包括2009年山西五台元代壁画墓、长治屯留元代壁画墓都是进行了异地搬迁保护。他强调:“以上诸多异地搬迁保护的墓葬壁画,都是在基础建设中实行的抢救性发掘保护。” (图片由山西博物院提供)

  精切细割运回省城

  繁峙代县一带,历代疆域划分复杂,是宋和辽的交界。这里发现宋代古墓壁画,有着重要的研究价值。山西博物院工作人员与陕西省的几位壁画专家,携带高科技设备,紧急启程来到繁峙县杏园乡。“考古人员将墓室壁画上的泥土以及杂质,用小毛刷细细地清理掉,然后,就要在壁画上涂抹加固材料,一种诸如胶水的化学试剂。这个加固材料还有固色的作用,要在壁画上涂抹两次。”山西博物院文保中心工作人员霍宝强说。

  等加固好,考古人员留下了宝贵的影像资料,这将为后期的修复提供对比样本。

  墓室里很潮湿,需要烘干到一定程度才能揭取。烘干壁画期间,墓室内的温度达到了56摄氏度以上,一款最高耐温56摄氏度的温度计,在高温中终止了它的工作旅程。两天后,考古人员开始试行通用的壁画揭取方式。

  他们在壁画上涂抹了胶粘剂后,贴上白色的纱布。高振华负责涂胶工作,他回忆:“在揭星相图时,要往墓顶上涂胶,胶水就顺着手臂往下流,有一部分滴到了脸上、脖子里,非常难受。”

  这座古墓在荒郊野外,正值8月盛夏,天气酷热,考古人员的工作环境艰苦,就连充足的水源都无法保障,很多人咬着牙在坚持工作。“试了一下,不行。很多壁画都是砖墙抹上草拌泥,再涂白灰,这个墓室壁画是直接在砖上涂抹了白灰,两者衔接很紧密,非常难揭取。揭取下来的一部分,我们将其小心翼翼地放在两张木板加海绵的夹层中保护起来。这个方法行不通,我们只好调整方案。”霍宝强说。

  考古人员研讨后决定,将已经揭去图案的墓顶整体取掉,再将壁画墙切割成小块,运回太原再行处理。紧接着,立马上工人,先将顶子揭掉,再将墓室周围的土搬运清理干净。

  大家认真地在壁画上画了分割线,力求不影响壁画的完整性。工人们干活时,他们也丝毫不敢马虎。因为,一个哈欠,一个转身,工人们就可能不小心将壁画切坏。“壁画背后是砖,要用工具一点点切薄,切到一定程度就不能再切了。一共切了11个大块,再一一编号。担心零碎的砖块脱落、壁画受损,我们还需要用保鲜塑料层包裹壁画切割体,再在外面打上石膏。”

  2007年8月31日下午,疲惫的考古人员坐着载有壁画的卡车,踏上了返回太原的归程。(高 辉)(据三晋都市报)

  (来源:今日山西网)

网络编辑:心仪

 
 
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